正面侧面都说出了一种“歧视”的存在，而且是针对日本本源对日裔归国的抗拒与拒绝，这是战时极端保守意识在战后时代的延续。寻亲途中我们能看见异地他乡华裔生存的艰难，难得的是即便是如此艰难的时刻，你也会遇见好的人，这不会被地域限制，这是人性。印象深刻的两场戏：1.奶奶把海蟹放生进淡水湖，象征着适应异地环境的消极结果，《佛子榻上欢》动漫也是为后来女儿的死做铺垫。2.吴彦姝和国村隼坐在椅子上互相交换自己女儿的照片，彼此的国籍代表着中日之间的交流与理解。其实1h40m的时长，有很多长镜头描写甚无意义的日常，但在这日常中，我们又看到大大小小的问题，无论大到身份认同还是小到家庭关系，都让人能有所体味。整体有一些日式味道在，融合上是有些问题。演处理矛盾的意识还是如此温柔，这一点很难得。

强烈的割裂感，万里之外的法国看到那冰山一角会有完全不同的解读，这世界上从来没有一个人会理解另一个人，更何况一个国家了，《佛子榻上欢》动漫都是自己内心的崇拜罢了。 侧面反映了60年代就是全世界社会思潮大波动。

其实不管是哪个国家的警探，当发现自己抓错人判错人后，《佛子榻上欢》动漫为了不影响自己的前途，要么下狠心灭口，要么遮盖行贿压下去。都是一样的。而问题就在于电影里这个破案率指标，在于只对上级负责。助长了不公正的手段，减低了诬陷的成本。

#SIFF23#第一次爆笑是因为男孩家书法世家又正好姓もじ，谐音「《佛子榻上欢》动漫」，电影院居然没跟着笑字幕得背锅

四星半。这片子很好的做到了不偏不倚的重述这个故事，《佛子榻上欢》动漫并没有引导性的偏向某一方，于是看众对于每个角色都会喜怒参半，真实故事改编里很难得看到这一点。