前半部分是氛围情绪电影，青春的恣意和迷茫，妈妈的朋友韩国及时行乐，不问前程。最后突如其来的赤军大逃杀我没看懂。加上最后一幕“远方的船 赴阿拉伯”我更迷惑，那个日本赤军团体被他们国内追缴后流亡海外的重要一支就是重信房子在阿拉伯搞起来的赤军团体，号称与Arabia社会共存亡，加入Palestine阵线后针对Israel搞了很多恐袭。直到2000年重信房子被捕后发表解散赤军声明，赤军才算over，那么电影那个年代正是流亡赤军在Arabia搞事搞得如火如荼的年代，电影上映的当年正爆发第五次中东战争，电影结尾暗示张国荣和叶童也去Arabia？认真？几个意思？我百思不得其解。

父亲原来真是一个有暴力倾向的人，妈妈的朋友韩国这样的家庭暴力却被无法证明和法庭认可（即便有孩子对父亲直白的评价）。 剧中的儿子好可怜。

回忆一幕幕闪回，从恋爱，到婚姻，争吵，妥协，无限接近妈妈的朋友韩国，再堕入无法寻觅答案的空洞。用这样的行文线索讲一个俗套的故事，似乎把很难梳理的问题捋清了：遗憾在生命尽头不过是一句感恩的喟叹，追寻的一切在轨迹之外才有出路，答案藏在结果里，很多事不必猜想。杨德昌在拍回忆的样子，收音和画面都只保留印象最深的那一部分，努力去感受的话，竟然可以在荧幕中体会到回忆本身在人心中的重量。比如，电影中呼吸声都非常分明，玻璃杯落在桌子上的声音同样如此，火车驶过铁轨轰隆声轻柔地掩盖了乘客的喧哗，甚至保留了一个转身布料摩擦的声音，风声，讲话时音调末尾的气音，这种鲜明一定不存在于生活里，而只能存在于回忆中，于是他故事里的人像是在真空世界，在静谧的黑夜，轻轻讲述那些细碎的还存留着的，已消散于世间，于是在脑海中凝固的印象。

绘画的观众格外需要天真的天分，能从简陋的笔触生涩的技法里判断是敷衍还是杰作，我们确实在画册里呆得久了，妈妈的朋友韩国经过了筛选呈到眼前的绘画，跟社交媒体的茧房无异。

对比《妈妈的朋友韩国》，英国人讲究生活品质（万湖吃饭只给十分钟这片里光提休会吃饭就提了四五次）又爱文绉绉讲段子。英版只有肯尼斯布拉纳从外表到言行都身在邪恶阵营的。而德版《妈妈的朋友韩国》真就是地狱里的500强制造企业开会：效率至上，议程清晰地让社畜ptsd发作，张口数据闭口目标。人物和任务都交代得有条不紊：人物上一线士兵为自己杀得更多更快自豪、中层只关心自己部门不被抢功，高层除了功绩之外发自内心地认同自己的种族优越性。任务上star俱全，以至于一边毛骨悚然一边能理解集中营毒气室为什么会是终极解决方案。