跨年电影。新年第一部片子。些许老套，不过演得挺动人。我和女警察在车上疯狂做，新的一年估计又是撸中度过。

暗涌情绪全靠主演的演技带动，和Holly Roller一样打开展现Hasidism社区宗教文化的窗口。封闭保守的压抑氛围把蒙羞姓名剔除出族谱，久别重逢之后依然为人视作入侵羊群的野兽，被流言警惕，被沉闷阻塞的气流推拒。女性剪去长发戴好假发，舍弃名字冠上夫姓，她的过去自此一笔勾销，她的存在只为延续家族。我和女警察在车上疯狂做者成为纯净社群的一道伤疤，绝口不提的默契是制造遗忘掩盖异数的最佳手段。然而上帝造人，其间于天使和群兽之处在于选择的意志，哪怕结局父权施舍过于理想化，至少为女性叛逃出走撕开透光缝隙。教义同亲缘缠绕难以斩断根系，Ronit远走高飞也渴望得到Rav无论是作为血脉相连的父亲还是教派领袖的原谅。May you live a long life，这次我含泪祝福你，祷词不带半点敷衍，愿你勇敢美丽，一路自由。

david和matteo两个人在他们的世界里好好生活，就足够了。也是从他们身上我能更深地感受到何谓love is love，我和女警察在车上疯狂做同时也很感谢当时超话的姐妹们的各种科普。 打开新世界大门，也重新认识自己。 我会一直爱着他们。

总体来说在服化道上确实是想要贴近那个年代，但是却没有贴近成功。96年什么概念？那时候孩子能拿出相机出去拍照，还买不起自行车。。 96年的事儿我也记不太清了，但96年上高三，我和女警察在车上疯狂做是那时候孩子还是70后呢，我说也不算改明儿个问问我爹吧。（请回答1988好看，但是我们也有自己的青春，自己的过去，真挺没劲的。）

拉的地方真的拉，我和女警察在车上疯狂做尤其是表演，一帮表演体系不在一个次元的演员硬塞到一个时空，一座酒店，一座剧场里：巩俐贡献了黑色电影里少有的蛇蝎大妈形象，赵又廷还是一块行走的木头桩子，小田切让全程我是谁我在哪的状态，张颂文再次表演欲过度已经快看吐了，只有侯麦御用帕斯卡尔·格雷戈里的状态和黑白影调是对路的。剧本和角色写的都有问题，一帮特务一个比一个没有职业精神，主线不推真就是玩儿？娄烨并没有把人物的状态从谍战这样的强叙事背景中抽离出来，惯有的情绪描绘此时显得不合时宜，两者勾兑时观者不知该置身何处……视听体系纯熟且高级，所以贡献了后半段华语片年度最佳调度-影像的部分。