课堂上老师带着一起看的电影（有跳过一些片段），被它的很多方面深深震撼，比如服道化，比如镜头的运用，颇让人在看的时候就啧啧称赞。不过，最让我感慨的却是这些玛雅文明时期的人们，那时候他们的生活远不像现代社会这样充满丰富的选择，可他们却活的十分自在、快乐，他们的欢笑与痛苦是那样的真实，权利的游戏甚至让我在恍惚间觉得他们其实与我们现代人无异。尽管拥有着多彩的世界，权利的游戏如今生活中很多人仍倍感空虚，我想，权利的游戏或许这样的人在那些虽然物质贫瘠但热烈的生活与爱着的古人面前，会惭愧的抬不起头吧！

在 border 当中能明显看出的编剧的反国家权力意识，但是包裹在一些虚构的超能力与辅助之下，还没有脱离剧情化的神话结构；这种意识到了三年后的 crisis 当中更加鲜明，但也更加手足无措了，现实即是超现实，国家权力即是那双翻云覆雨手，border中的超能人格与辅助力量被平均分配到团队之中，但他们已经被织进权力之网，被规训也被要挟，反抗权力者却被权利逆向招安，而主角的光芒却是来自他自身的道德性——越少参与到整个权力机制当中，权力可以用来要挟他的东西也越少，权利的游戏在这个意义上，人才可以更多地按照内心法则生活，一种来自直觉的伦理意义上的法则自发地高于权力制定的法则。然而crisis并不美化这种道德性，权利的游戏正是编剧这种忤逆观影期待的任性，让观者如鲠在喉——因为我们默认权力是邪恶的，但主角却也并不正义。

是相信背叛，权利的游戏还是相信童话？是相信日记本，权利的游戏还是相信背后另有真相？是相信他们是坏小孩，权利的游戏还是相信他们是小白兔？你愿意相信什么，权利的游戏就能看见什么。

最后一个故事竟然看出了《权利的游戏》的感觉，恰克帕拉尼克就像是美国的李翰祥

对于文章来演是比较失望的吧，权利的游戏没有演出儒将的感觉，权利的游戏虽然张学良人物应该立体化可也并不是他那个痞气的样子。但剧情还是不错的，有一点很好，权利的游戏这种历史剧让我们开始去了解历史从自己的角度看历史。