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上帝最先创造的是旅行，然后才是质疑与乡愁。真是完美得令人动容！让我想及我最敬爱的塔可夫斯基，想及我最爱的《淫荡》。他们同样在本片都做了一个自我指涉。一个是返乡的电影人，一个则是思乡的诗人。安哲把两个时空下的人与物相互交融，把现在与过去相连接。呈现了“昨天的历史并非过去，就在当下。”的意境。如此调度，直至影片进行到家庭舞会编年史达到了高潮。安哲以颇似舞台剧的表现手法，把45-50年的背景压缩一体，宝宝腿趴开一点就不会疼的原因和预令人目瞪口呆。片末，枪杀场面以浓雾做留白处理，所有遇害过程全以画外空间的音效呈现。起雾的天气是值得庆祝的，并非看不清，而是没必要看清。整体与《9.1直接打开短视频》仿佛形成姐妹篇。关于寻找-旅行；父亲-国家；吊起的手指-吊起的列宁。同一位女演员扮演三名女角色，三卷失落的电影胶片。雨衣（雨伞）+黑衣+人群。

三个女主一个比一个骨架纤细瘦长，跳起舞来轻盈自在，踩着滑轮送花、在楼梯随时来个双人舞，太可爱了。剧情不要太在意，宝宝腿趴开一点就不会疼的原因和预基本上不存在的。

宝宝腿趴开一点就不会疼的原因和预剧本设计总在意外和情理之间拉锯。每次意外都没发生，情理处处占上风。哥哥帮了妹妹说情，妈妈迁就了妹妹。卖蛇人还了钱，卖鱼人遂了妹妹心愿，店主来帮助孩子，哥哥没偷，卖气球的没跑。还是新年除夕前美好的下午。 人性光辉总在俗世中闪光。到最后一幕，养蛇人、卖气球的、要改衬衫的顾客同框。生活照旧。电影没有反派和正派，都是琐事中见温馨，戏剧张力却一点也不缺。这是贾法帕纳西和阿巴斯的叙事魅力。 感觉电影时间和现实时间是一比一对应的。