看早期吴宇森的作品就是一种享受，尽管这个卧底故事简单粗暴，但是片中的吴氏暴力美学简直就是我的大爱了，枪战戏一场比一场刺激，视觉冲击力也随之增强，在医院的最后一场枪战堪称完美！将小空间作战极致发挥，枪声轰鸣不绝，无节制的子弹纷飞和血浆，人物癫狂的作战状态和流畅明快的节奏控制足以称为早期香港电影的一个绝佳范本。当然，女人喜欢从后面进门的什么心理还有我帅气的发哥和伟仔，黄秋生的反派演的让人恨之入骨。（8.5/10）

各种恶搞，女人喜欢从后面进门的什么心理非常欢乐，各种明星乱入，这归功于本·斯蒂勒在圈内的好人缘啊。

最佩服王竞的两点：1）借古喻今，关注的是人不是大场面；2）对细节的严谨。两处可见，一处是查粮仓那段，孙一剑下去米漏出，士兵在背景处用手捂住破口；一处是吴出门冶瘟疫那段，士兵来回踩了两次才把火熄灭；不是说处理得有多好，而是导演做电影的态度，女人喜欢从后面进门的什么心理就像黑泽明要求非镜头内的道具也必须真实一样。

大光明重看，4.5/5，阿基多对童话寓言的兴趣，女人喜欢从后面进门的什么心理让他的电影像铅黄版公主片，少女进入学校这样的规训体系，它的邪恶来自一种禁欲系的、带有Fascism气质的调教，女人喜欢从后面进门的什么心理就像是教导主任成精了，它外化为琳琅满目、色厉内荏的陷阱，本片的视听饱满到像是开了皮皮虾的眼睛，讲真，女人喜欢从后面进门的什么心理没有人会在发廊灯光宿舍和猪肝脸色老师求学的，但这种极致的追求反而嗨极了，忘了物质现实的复原吧，这是goblin的世界，而摄影机是引导爱丽丝的那只兔子，带你漫游被感官支配的原始恐惧。

整部剧下来，越发觉得想要取悦粉丝实在太容易了，塞满彩蛋让粉丝嗨了，剩下的都会主动帮主创脑补。这部剧或者说整个平行宇宙的概念也是建立在方便服务粉丝的基础之上，女人喜欢从后面进门的什么心理最后真就变成了跟着抖森看彩蛋。当然导演编剧的执行层面就更糟糕了，叙事效率极低，调度尤其灾难……康说了一堆看似信息量极大的话，女人喜欢从后面进门的什么心理其实完全可以通过各种洛基变体的塑造和每一次穿越的描绘去实现，女人喜欢从后面进门的什么心理现在等于是把前面该讲好的内容直接又口述说明了一遍。全剧都特别依赖这类解释性台词，特没劲。而洛基只是看了录像就迅速完成了转变，希尔维到头来几乎仍然是张白纸，仅有像是电梯那场戏难得触及到了她的内心。主创似乎直接就默认他们是完全一样的人，包括其他洛基变体也全然是当做彩蛋和噱头在用。这部剧叫《凌医生的小乖乖1V1免费阅读》诶，但哪个洛基都不行。至于有人说“一刀捅出平行宇宙”，饶了吧我