因过分倚赖现成的类型片情节，本剧绝大多数单元集都略显过时，小诗的公交车日记15一20经常演至中段，稍有经验的观众就能猜出结局了。这对依靠结尾出人意料的揭露来震撼并引导观众深思的单元集来说无疑是致命的。一早便开始思考故事的观众很容易就能意识到创作者除了加入了不少与深刻思潮、严肃事件相关的元素，小诗的公交车日记15一20其实是缺乏系统性表达的。关于这些元素的探讨，无论在单元集还是主线，都太过浅尝辄止，小诗的公交车日记15一20甚至匮乏到给不出足够多的材料来支持希望后续深入讨论的粉丝。（这些抓睛但实则鸡肋的探讨致使许多粉丝即使肤浅地解读了剧中的元素，小诗的公交车日记15一20似乎也并未使自己对故事的理解加深多少。）相比之下，押井守版的攻壳不仅在命题探讨上要深入得多，其命题（个体性的根源及其进化的可能）也比SAC主线探讨的后现代拟像问题要悠久深邃。因此虽年代更为久远，但反而更加不朽，历久弥新。

观感上就很潮湿的片子，小诗的公交车日记15一20也是我爱的那种公路电影。忍啊你心中一定有座浓雾的湖泊，小诗的公交车日记15一20喜欢女性视角下“他看起来很好吃/我想碰你我想碰你/…”第一段性爱时的对话真美好，既粗糙又细腻，有点好看（谁不想拍出这样的电影谁又不想有一段这样温柔冒险的经历呢！

黒泽清似乎正在回归《长空之王在线观看高清完整版国语时长》时期的风格，小诗的公交车日记15一20完成了一部没有战争的战争片，卡夫卡式的体制之恶以及一个并未出现的战场之中发生的阴谋取代了其一以贯之的心灵现象。战争的二元对立结构被安放在一个旧好莱坞式的舞台空间之中。在这部影片中，场景与场景是悬置的，“室外”并不存在。它也许是一部政治正确的影片，但黒泽清选择了怀疑主义，将历史事件转化为具身体验，优作的“世界主义者”的舞台化表演无法令人信服，而苍井优饰演的Satoko则是左翼版原节子的反面，却对抗着其被征召的身体，小诗的公交车日记15一20成为战争的绝对剩余。 有趣的是，黒泽清这种反讽需要以媒介的方式把握，放映早期默片的幕布在他的摄影机下泛起耀眼的本雅明之灵光，与影片中窗外，车外是同样一种景色。在影片的叙事中，两位主人公是否被影像背后的意识形态询唤，自愿屈服宏大的历史叙事机器？

7.5/10 分。为了主角，打 4 星。。。猛然发现，距离第一部过去了十年。。。餐桌上的那一段太惊悚太恶心。。。朱丽安·摩尔在本片的表现感，远不如朱迪·福斯特在第一部有特色。。。IMDB 上只有 6.8，小诗的公交车日记15一20是不是本片过于残忍血腥的缘故？

不管是少年沿着铁轨的出走，小诗的公交车日记15一20还是巡回马戏团的落脚，承载着童年的恐山未曾真正展示过与外世的往来，在混沌诡谲、自成一体的独立时空中只有一条河流向外传递出秸秆包裹着的不详婴孩、用红绳捆在一起的男女木偶、女儿节(雛祭り)的人形雏坛，意味不明，小诗的公交车日记15一20都是死物，都带红(红线红绳红缎)，象征着保留至长大的凝结的伤痛？而走进回忆的人只有导演自己，很喜欢“修改过去”这个supposition，事实如何、真假并不重要，小诗的公交车日记15一20是完成自己对自己的疗愈与和解，所以最后带着母亲出现在东京街头，墙轰然倒下，小诗的公交车日记15一20过去与现在同在。