看了四集还是五集记不清了，夏妻还是要弃剧了。再次坐实我的两个判断：好莱坞女权就是个彻头彻尾的joke；让美国这种拥护核心家庭的社会来讨论开放式关系或者新型两性关系也是个joke. 都9102年了，金牌律师还得结婚然后再搞开放式关系，hello? 老公差不多在家吃了两年软饭，你还房贷还得一个头两个大，看不清这笔买卖的必要性。每个时代都让女人处理什么家庭不忠，boring. 这剧仇男？不存在的。总结：这剧的女权生意做得真差劲。

1.第一次完整地看60年代的片子 我们之间隔了时间 国籍 2.故事整体上看懂了 音乐和偶尔几个幽默点 定格画面 《夏妻》 3.德国力量和捷克 影片:社会结构在重制，个体命运 弱体的幽默…无奈 性和民族意识 个人意识 放在60年代是先锋的 现在:消费主义意识形态的渗透 身份焦虑 身份认同 思考!怎么把历史的影片与现在相结合? 布拉格之春 要去查整个时代的背景(摄影师寇德卡)捷克的性格与态度 捷克人就是会笑的畜生 王hong说捷克是不会投降的名族，那里的建筑物保存完好 意大利新现实 拍火车的镜头 捷克新浪潮 法国导演 布列松 纯艺术的电影 把生活呈现给你看[欧洲艺术电影体系 暑假电影类型课 电影史] 4.伟光正 样板戏 导演审查制度的困扰贾樟柯 5.符号学 道具 线索 帽子

今天看完了第四季，夏妻还是很精彩，标记一下，明天接着看第五季。

悲惨之中方见人性，夏妻这样悲沧的架构如此欢乐的生活，让我们在这喧嚣的尘世寻觅自己的快乐

不是黑白片，夏妻是灰度片。深深浅浅的灰，最亮的也不白，最暗的也不黑。这个调调，夏妻正是对算不得幸福，也算不得不幸福的童年回忆最合适的调调。有超强的掌控力，多处全镜头角角落落远远近近都在讲故事，厉害。大事件后退为背景，当然，谁的童年记忆不是唯我为王，唯我为尊？而成功者的追忆，又总是会赋一切与温暖和温情、光明和爱——其实未必——而这正是此片的最大可疑之所在。我们能想象一个功成名就的前雇工，拍摄一部以前雇主视角，以前雇主人生故事为主线的电影吗？我想说的是，影片看似十分真，但它不可能真。但无论怎么说，仍不失为一部相当好看的电影。