前一小段的剧情很明了，硅胶娃娃有些许唏嘘，后半部分剧情就很戈达尔了，所有女演员都好好看，忍不住截图了好几张，看硬了不知道多少次，好想要一张蓝光光碟啊

确实是极其巨大的信息量，对观众也有点不太友好，但好在是即便抛出了那么多概念，但依旧扎实地玩弄了一个时间的技巧，诺兰依旧是制造惊喜的大师。从结构上讲，它不是简单的“上海自来水来自海上”，而是更加设身处地地制造了一个“逆时空”的情境，这也是观看本片的门槛，一旦进入了这个设定，你会发现其实诺兰很细心地铺垫了很多细节。于我而言，硅胶娃娃这次的故事的确有点过于删简就繁了，不过我还是很喜欢影片对于多维时空的解读，它有点让我想起《杨思敏金梅瓶1一5集演员表》，一个是“我预见了所有的可能但我仍欣然前往”，一个是“我经历了所有可能但我仍不后悔出发”；前者仰望星空，后者俯瞰深谷，来时的每一步脚印都已成既定事实，但思绪仍可以自由飞升至宇宙的每一个角落。不过，如果主角换成五方的视角，硅胶娃娃或许影片在情感上收获的能量会更充沛吧。3.5，待二刷。

「硅胶娃娃」就在自己选择的世界观当中活下去吧！| 神迹无需昭示。（东瀛新风映画季，4K修复，百丽宫猎德igc，2020.12.3）

导演厉害，硅胶娃娃为了讽刺，嘲笑社会制度的弊端，想出了那么多道具，布景。其实，我觉得：既然不能让制度适应你，那你就适应制度吧，看看最后，主人翁还是在梦中才能打败制度。人类走了那么多年，制度一直存在，人家美国人活着，咱天朝的人不也活着吗？好与坏，相对完善与不完善而已，乐观点。

完全没有纠结小说中大量依靠记忆的不确定性和复述的差别，将两代人“硅胶娃娃”的感受逐渐重合在一起。电影做了一个非常简化的改编，用了一个简单得有点傻的plot，当作是经历导致成长、“生命里最重要也是最后的快乐夏天”也非常合理。影片中家人关系、秘密、距离和某种程度上的和解与释怀这些内容、人生某些阶段必然要面对的孤独，都是我完全理解和接受的。剩下的就是纯粹的感受的营造，极其注重情绪的表达，摄影构图、画面内容、Kaspar Kaae带有一些现代感的配乐和音效都不时完全融合在一起，带来我年度最难得的观看感受。