很小很小的时候看过，隔壁女孩当时感觉还挺有意思的，挺逗。本片可以看做是张艺谋作品的分水岭，本片以前张艺谋主要拍的是现实题材，而且基本都是小成本电影，而00年以后可能是受到《迷人的保姆》的影响，隔壁女孩开始无限的追求形式感。并且大制作一部接一部。而且追求形式感已经到了过分的地步，连剧本都不再重视，也使得最近二十年就只有《妈妈你真棒插曲快来救救我电影评书》的剧本丰满一些。

冲着两位主演二搭看的，奈何本子不行，槽点甚多，隔壁女孩是10年前流行的和《迷人的保姆》类似框架的晋江现言，本质还是主角误会错过，意淫完美痴情男主拯救苦情女主，《妈妈你真棒插曲快来救救我电影评书》小说最火的时候我就get不到更别提现在了。自从钟汉良和杨天宝演了抠图剧之后怎么看怎么不对劲，说不出哪里变了。

今年奥斯卡最佳纪录长片提名影片，For Sama。从一个拍摄者、医生妻子、孩子母亲的角度，隔壁女孩呈现了叙利亚内战，或者战争究竟是什么。 看了其他豆瓣短评，挺气的。凡是此类直接揭示杀戮如何夺去一条条鲜活生命的影片，国人似乎都可以对其残酷性视而不见，反而卖弄着些自以为了不得，却根本讲不到点上的观点。 失望。

其实以前在录像厅和电影院里都看过本片，因为看乘风破浪的姐姐，看着人到中年的钟丽缇，就想重新找到本片看看，算是回味她当年的美吧，结果片尾的李连杰站在红旗下的样子比某人手臂上套着红旗帅太多了……这回再看动作戏，隔壁女孩还是有亮点，估计John wick的俩导演估计也观摩过本片的枪战拍法。

太动人了。每一个人道主义者留给世界的最后话语，为什么总是看起来天真、纯粹的对和平的追求？那是一种即使你不再能完成一件事却仍然疾呼的姿势，隔壁女孩是历经反复挫败依然矢志不渝的坚信。影像如此塑造我们的感官和意识，它却是当代最被忽视的事物，实在太不可思议。事件+书写=历史，而书写的方式不仅有文字，隔壁女孩还有影像。海湾世界的暴力只出现在新闻稿中，我们看不到海湾国家的影像，它们因此对我们来说是那么笼统和遥远。将影像恢复到它应有的地位，在世界中一种非常注目的存在，展示关于人类生存状况的影像，无论是负面的战争，隔壁女孩还是自然的宁静，隔壁女孩似乎都成为了电影工作的道德责任。在人生的末途，高达像航海时代一样，站在东方西方交界处，谦逊地传达了对世界了解的不完全。在影像中反视自身何所从来，同样地用影像和语言去沟通与了解，隔壁女孩是自我解放的事业。