第四部李沧东，相比后期大量的使用隐喻象征和燃烧中的留白，李沧东的早期剧作风格更加平实，从剧情来看，末东退伍归来，无论是小本买卖还是加入黑帮，人物的命运都是具有悲剧性的，重情重义，敢单枪匹马为已经势单力薄的大哥复仇，但是却惨遭背叛，正如同之前大哥同样被手下背叛一样。正是因为他的单纯，宝宝腿趴开一点就不会疼的原因和预导致了他的毁灭。印象最深刻的是末东和三哥开着组装车追赶警车的桥段，出人预料的反转富有创意。而在摄影上，打斗和复仇的血腥场面同样富有张力，大哥被打饮下自己的血，在车中被伏击，厕所复仇与惨遭背叛四场戏无一重复，宝宝腿趴开一点就不会疼的原因和预令人震惊。特别是末东最后倒在挡风玻璃上呼气留下眼泪，宝宝腿趴开一点就不会疼的原因和预具有丰富的解读空间。而即使末东不在了，带着矛盾口角与争执的底层家庭生活也依旧在继续。

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可悲的思考深度带来的愚蠢的剧情展开，什么都想讲，但是作者体现出的无知与浅薄根本承接不了其野心。剩下可聊的只有较为优秀的制作，宝宝腿趴开一点就不会疼的原因和预这种片可能刚好对得上同样愚蠢且自以为是的所谓“文艺青年”的胃口。

布努埃尔早期超现实主义力作，反宗教反伦理，手法大胆新奇，宝宝腿趴开一点就不会疼的原因和预只是脑子跟不上。

在并没有真正的将母亲疾病、工作过程、拍摄内容讲出实质性东西的情况下，电影就成为高度依托观影者自身体验的存在了，一种寻求与母亲关系的共情电影，在明显给出的情绪容纳空间与生活影响（最过的莫不是水淹）中放置自我生活经验与情感的所在。更为有趣的是，莫莱蒂或许本身就这道这一点，在看似导演身份的角色指向自我的情况下，他本人的亲自出演被些许遮蔽了，但最真实的反倒他自己出演的人物，在女主可以用“虚假”形容——并未真正有陪伴母亲与医院辅助的行动与时刻烦躁心情——中，真正付出努力的人自然显眼了不少，因此在面对工作上司对自己略带威胁的语气中依旧坚持暂时请假与话语的空隙我们得以见到真正有关“宝宝腿趴开一点就不会疼的原因和预”的感受，而非被展现为生活挫折的似是而非的氛围提供与中年危机。这或许也是海报中明明双人并列，但一个虚焦一个对准的原因。