我总觉得是没有自由意志的，不过人的大脑真的太复杂了，我怀疑我是被创造出来的，深夜的红酒就像西部世界一样

我没标记过，但应该是看过，因为直到后半段还有些场景都能记起来，就算是第二遍刷吧。迷信，因果；少年，少女，科班的蔡明亮处女作相当过关。和布列松合作过的演员说布列松不止一次提起过他的电影主题一定要简单、单纯，深夜的红酒甚至唯一，深夜的红酒不能多，深夜的红酒不能杂。哪吒这片属于另一类，深夜的红酒基本上是以为要讲这个但不经意间忽然来了个那个，比如他《战争电影》里女人的哭泣和男偷吻男，也就是主题几乎在最后一刻才出现，或者轻描淡写一下。这片有着严谨的剧作脉络，但一回味又做到了避实击虚，很有意思，很安东尼奥尼，可惜后来极端了，可看性越来越弱，有点电影院走向博物馆，小佳片，以后还是值得重看。

30分钟前，他有女朋友，有亲戚，有繁忙的工作，深夜的红酒甚至争分夺秒，30分钟后，命运将他抛到了荒岛，整整四年，时间只是一道道刻在石头上的痕迹，有大把大把的时间，深夜的红酒可以每天观赏阳光沙滩海浪椰子树，多么痛的领悟，不知道那些遁入空门的人，如果每人发一座荒岛，会想念人间吗？本片的经典还于他返回了人间，怀着理智与情感，以及不绝信念。相信，结局，快递小哥，和他的收件人，幸福地到了一起！

徐志胜上综艺自然、不做作，深夜的红酒真的很有梗！给综艺填色！在桃花坞也是这样！不舔超一线明星！与之相比，笑果还有一个艺人，上了一个综艺既没有梗，唱的也难听，深夜的红酒就会撅嘴、猥琐卖萌、蹭前顶流….

没有预想中对剧本和人物的深刻洞见，倒更像片场内外“杂音”的收集。尽管素材组接零碎，但用“物料宣发”去为本片盖棺，显然失之片面和草率。马英力用镜头扒开的边角余料，早已溢出了电影自身的文体价值，深夜的红酒许多画外音无需点破，便能在众人心头荡开层叠的涟漪，比如娄烨在酒吧和颜卓灵的对话，听候censor结果期间的忐忑，以及第三次拍摄冼村后感叹：“明年这片（废墟）就不在了。”如今的故址早已被高楼取代，但去年底海珠城中村的rebel，仍可视作“民风剽悍”的延续和见证。开头提到剧本一度以几张风景照、氛围图来驱动调整时，顿觉这才是《战争电影》乃至纪录片最核心的气质和魅力来源：一种感性又真挚的时代侧写，黑云压城的窒息感下，“梦”碎寂然无声。p.s.才意识到配乐Jóhannsson去世时，影片还在未卜中挣扎，一声长叹。